Découvrez ici le monde merveilleux de la musique de style dit « modernisme classique » avec une vaste sélection de partitions. Après le "+", apprenez-en plus sur les différents styles et les compositeurs associés qui ont marqué cette période particulière du début du XXème siècle.
Les horreurs de la Première Guerre mondiale ont provoqué un tel changement de perspective qu’à partir de ce moment-là, l’art ne pourrait plus jamais être le même. Les changements culturels et sociaux qui avaient déjà commencé à la fin du XIXème siècle ont conduit à de nouvelles idéologies, qui se sont également exprimées dans différents courants artistiques innovants. L’ensemble de cette nouvelle façon de penser et des mouvements artistiques qui l’accompagnent est appelé le modernisme classique.
Vous trouverez ici un aperçu des principaux styles, des compositeurs apparentés et, bien entendu, les partitions correspondantes !
Au cours du XIXème et début du XXème siècle, les limites de la tonalité ont été tellement étirées qu’à partir d’un certain moment, on ne pouvait plus parler de musique tonale. L’utilisation de la polytonalité par des compositeurs comme Igor Stravinsky, Béla Bartok et Charles Ives et, dans une plus large mesure encore, la musique dodécaphonique d’Arnold Schönberg, de ses élèves et le sérialisme qui en découle en sont les exemples les plus marquants.
La recherche de nouvelles formes d’expression a conduit à l’émergence de différents styles. La plupart des compositeurs ont traversé différentes phases durant cette période et ont écrit des œuvres qui peuvent être classées dans différents styles.
Découvrez ici trois courants importants du modernisme classique et les compositeurs qui y sont associés.
La montée des mouvements nationalistes a déclenché un regain d’intérêt pour la musique folklorique à la fin du XIXème siècle. De nouvelles possibilités techniques, comme l’invention du phonographe, facilitèrent également la documentation et la collecte de la musique folklorique. Les pionniers dans ce domaine furent le compositeur roumain Béla Bartók, le tchèque Leoš Janáček et le hongrois Zoltán Kodály.
Cette évolution a donné naissance, au sein de la musique classique, à un nouvel idiome, tant au niveau mélodique que rythmique, qui se distinguait des développements susmentionnés dans le domaine de la tonalité. Les mélodies de l’opéra « Jenufa » de Leoš Janáček, basées sur des rythmes et des intonations de la langue tchèque, et les rhapsodies pour violon de Béla Bartók en sont de bons exemples.
Les expressionnistes se fixaient pour objectif de capturer de véritables émotions dans la musique, sans les enjoliver. Ils s’intéressaient avant tout au monde intérieur (subjectif) en opposition au monde extérieur et laissaient de côté tous les idéaux de beauté traditionnels pour atteindre leur objectif.
La musique expressionniste se caractérise par un haut degré de dissonance, une dynamique extrême et de grands contrastes de couleur, de hauteur de son, etc. En musique, ce courant est généralement associé à la deuxième école de Vienne d’Arnold Schönberg et de ses élèves Anton Webern et Alban Berg, ainsi qu’à la technique dodécaphonique qu’ils utilisent. Il existe cependant de nombreux autres compositeurs de cette époque (et même jusqu’à une bonne partie du XXème siècle) qui pourraient être attribués à ce mouvement.
Parmi les exemples marquants de musique expressionniste, on peut citer « Erwartung » (1909) d’Arnold Schönberg et l’opéra "Wozzeck" d’Alban Berg (1922).
Une autre façon d’écrire la musique, qui se démarquait de la musique et des idéaux du romantisme, consistait à recourir aux formes et aux tropes du baroque et du classique. Cela s’exprimait par l’utilisation de formes démodées, comme dans le "Concerto Grosso" (1937) de Bohuslav Martinů ; l’instrumentation, comme dans le "Concerto pour clavecin, flûte, hautbois, clarinette et violoncelle" de Manuel de Falla (1926) et également par l’utilisation de matériel thématique de compositeurs des XVIIIème et XIXème siècles, comme "Pulcinella" (1920) d’Igor Stravinsky.
Penthesilea for soprano and orchestra Op. 18
Choir/Voice & Orchestra
№ d’article: 1344134
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pour: Piano, orchestre
2 Réductions de piano
№ d’article: 1344117
pour flûte avec accompagnement d'orchestre
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pour: Flûte, orchestre
Réduction piano, partition seule
№ d’article: 1340738
pour: Orgue
Partition
№ d’article: 1202034
pour: Orgue
Partition
№ d’article: 1201990
pour: Orgue
Partition
№ d’article: 1201962
pour: Harmonium
Partition
№ d’article: 1201859
pour: Piano
Partition
№ d’article: 1201682
pour: Piano
Partition
№ d’article: 1201642
pour: Orgue
Partition
№ d’article: 601195
pour: Piano
Partition
№ d’article: 1202661
pour: Voix, piano
Partition
№ d’article: 1201453
pour: Orgue
Partition
№ d’article: 1200822
op. 79
pour: für Sopran, Alt, Tenor, Bass (ohne Worte - solistisch oder chorisch ) Oboe und Violoncello
Partitur
№ d’article: 273130
Nr. 1 Vor mir die Steppe
pour: Voix (moyenne), piano
Partition musicale piano
№ d’article: 358796
pour: Chœur d'hommes
Partition de chœur
№ d’article: 1105845
pour: Clarinette, piano
№ d’article: 273498
Sirius 39
pour: Chœur d'hommes
Partition vocale
№ d’article: 291361
Text von Elizabeth Mackenzie
pour: Voix, piano
Réduction piano
№ d’article: 417916
pour: Violon
№ d’article: 420165
(Fac similé)
pour: Voix (moyenne), piano
№ d’article: 419646
Kinderchor, Sprecher, Instrumente
Wir singen und spielen - Heft 8
№ d’article: 1616523
1-2st Kinder- oder Männerchor, c''-Blfl, 2 V, Vc, F (Gt), Perc ad lib.
№ d’article: 1616324
pour: Orgue
Partition
№ d’article: 119993
2st Männerchor, V, Va, Orgel (Klavier, Cembalo)
№ d’article: 1616498
4-6st gemischter Chor
Op. 52
№ d’article: 119458
3st gemischter Chor
№ d’article: 119454
Instrumental Accompaniment Set
pour: SATB and Keyboard
Parties instruments
№ d’article: 1057013
Choralkantate
Den Vokalstimmen wurde ein singbarer englischer Zweittext unterlegt.
pour: Violon
Partition seule Violon
№ d’article: 237843
Klavier
pour: Piano
№ d’article: 335380
pour: Voix, piano
Partition
№ d’article: 212205
op. 30
pour: Orchestre symphonique
Partition musicale de poche
№ d’article: 1650774
pour: Clarinet Octet
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1091127
March
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1069230
March
BOVACO Classic CB
pour: Orchestre d'harmonie
Partition chef d'orchestre
№ d’article: 1067931
March
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1067022
March
BOVACO Classic CB
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1065417
March
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1062170
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1061721
March
BOVACO Classic CB
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1020758
March
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1013393
March
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1067340
March
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1064178
March
BOVACO Classic CB
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1020828
March
Series: BOVACO Classic CB
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1020444
Characteristic March
BOVACO Classic CB
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1023402
pour: Concert Band and Vocal Soloist
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1010627
BOVACO Vocal Solo
pour: Voix, orchestre d'harmonie
Partition piano (chef d'orchestre)
№ d’article: 1069055
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